Le Larsen, également connu sous le nom de rétroaction acoustique, est un problème fréquent lors de l'amplification sonore. Comprendre et appliquer différentes techniques d'égalisation est essentiel pour contrôler ce phénomène.
Qu'est-ce que l'effet Larsen et pourquoi le prévenir ?
L'effet Larsen est un phénomène acoustique qui se produit lorsqu'un microphone capte le son émis par un haut-parleur et le réinjecte dans le système d'amplification, créant une boucle de rétroaction. Cela se manifeste par un sifflement aigu et strident, très désagréable et potentiellement dommageable pour le matériel audio.
Pour éviter cet effet indésirable, il est crucial de calibrer correctement les enceintes et d'optimiser l'environnement sonore. Plusieurs techniques et outils peuvent être utilisés à cet effet.
Techniques d'égalisation pour contrôler le Larsen
Il existe plusieurs techniques d'égalisation pour contrôler le Larsen dans différents contextes de sonorisation. Voici quelques méthodes clés:
- Égalisation de la salle: Placez trois micros à même niveau et analysez les fréquences de Larsen.
- Réduction du Larsen pour les instruments acoustiques: Lors de la sonorisation de chorales, d'orchestres classiques ou d'instruments acoustiques, effectuez une égalisation avec des micros sur scène pour gagner en puissance sonore.
- Égalisation des retours de scène: Optimisez les micros près des enceintes pour minimiser les résonances, particulièrement dans les endroits exigus.
Ces méthodes incluent l'utilisation de micros d'analyse et soulignent l'importance de la directivité des micros pour réduire l'interférence des enceintes arrière.
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Mesures préliminaires et outils nécessaires
Avant de commencer la calibration, il est essentiel de travailler dans un environnement silencieux afin d'éviter toute perturbation des mesures. Chaque bruit ou parole émise produit une fréquence qui peut perturber le calibrage.
Voici les outils recommandés pour effectuer une calibration précise :
- Microphone de mesure calibré (non indispensable mais recommandé)
- Analyseur de spectre
- Console de mixage
- Casque audio
- Logiciels d'égalisation automatiques (optionnel)
Procédure de calibration pas à pas
Voici une procédure détaillée pour calibrer vos enceintes et minimiser le risque de Larsen:
- Utilisation du bruit rose: Utilisez un bruit rose pour déceler les résonances problématiques.
- Ajustement des fréquences: Ajustez les fréquences via la console de mixage pour atténuer les résonances indésirables. Le port d’un casque est fortement recommandé pour ne pas endommager les enceintes ou vos oreilles.
- Mesure de la hauteur des oreilles: Mesurez à l’aide d’un mètre la hauteur de vos oreilles lorsque vous êtes assis. Repérez au sol le centre de votre point d’écoute (votre sweet spot) à l’aide d’une gommette ou autre repère. Cela permettra de placer votre micro exactement à l’endroit où vous êtes assis lorsque vous écoutez vos enceintes et que vous mixez.
- Positionnement du microphone: Déplacez le micro dans la zone indiquée par le logiciel de calibration. Une simulation de la position du micro dans la pièce permet de le déplacer au bon endroit.
Conseils supplémentaires pour une calibration réussie
- Il faut éviter aussi de fermer le capot de la platine vinyle, problème avec ça aussi.
- Déplacer la platine peut remédier au problème.
La directivité des microphones
A priori, tous les microphones devront être directifs. Les microphones pour la parole "parlée" devront avoir une directivité cardioïde ou hypercardioïde afin de capter au mieux les voix des orateurs tout en reprenant le moins possible les sons ambiants.
Cas spécifiques : sonorisation des églises
La sonorisation des églises présente des défis uniques en raison de l'acoustique particulière de ces lieux. Voici quelques considérations spécifiques :
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- Limiter les rebonds sonores: Puisque ce sont les rebonds du son sur les obstacles et les parois qui créent les difficultés, il faut limiter ces rebonds en focalisant au maximum le son sur l'auditoire. Hélas, on ne sais que très imparfaitement focaliser l'énergie sonore.
- Essais in situ: Quels que soient les haut-parleurs utilisés il subsiste en outre un problème de "couplage" difficilement prévisible avec acoustique des lieux. De ce fait, tel haut-parleur qui rend bien à un endroit peut s'avérer moins efficace à un autre, et inversement. Ces essais in situ sont votre seule assurance de résultats.
Les différents types de microphones pour les églises
- Microphones d'autel: Discrets et sensibles, ils doivent être idéalement peu directifs pour permettre la concélébration. Les microphones plats de type PZM, les mini microphones à col de cygne ou articulés, et les microphones HF cravate et serre-tête sont des options courantes.
- Microphones sans fil (HF): Appréciés pour la liberté de mouvement, ils peuvent être omnidirectionnels ou directionnels. Les microphones HF serre-tête offrent l'avantage d'une capsule idéalement placée près de la bouche, réduisant la reprise des sons ambiants et les risques de Larsen.
- Microphones pour pupitres et ambons: Les microphones à col de cygne sont préférables, avec une longueur adaptée pour ramener la capsule à bonne distance de la bouche des intervenants.
- Microphones à main: Utilisés sur pied de sol, avec ou sans perchette, ils peuvent être à fil ou HF (sans fil), offrant une flexibilité pour donner ponctuellement la parole à des fidèles.
- Microphones pour chorales et musiciens: Les micros "chorale" doivent être sensibles avec une directivité pas trop marquée (cardioïdes larges ou hypocardioïdes), montés sur un pied assez haut afin de prendre la chorale de face, un peu par-dessus.
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