Cet article propose un voyage à travers la vie et l'œuvre de Gus Viseur, musicien d'exception, en mettant en lumière son apport au jazz manouche et son influence sur des générations d'accordéonistes. Gus Viseur, contemporain de Jo Privat, est une figure emblématique de l'accordéon jazz. Il a marqué son époque par ses compositions, notamment ses valses swing musette, dont les accordéonistes de cette époque avaient le secret.
Gus Viseur naît en 1915 à Lessines, en Belgique. La passion de l'accordéon lui vient de son père, lui-même accordéoniste, qui encourage ses enfants à prendre des cours. En 1922, la famille s'installe en bord de Seine et Gus suit des cours d'accordéon à Suresnes. Dès l'âge de 8 ans, il crée sa première formation instrumentale, le "Jojo Jazz".
Gus Viseur développe une affinité particulière pour le jazz, qu'il partage notamment avec l'accordéoniste Charles Bazin. Ensemble, ils fréquentent les guitaristes jazz manouche et perfectionnent leur maîtrise de l'improvisation. En 1937, Gus Viseur enregistre son premier album et entre au Hot Club de France, dont le célèbre quintet est mené par Django Reinhardt. Proche du style jazz manouche, Gus Viseur joue avec les frères Ferret, qui ont accompagné Django.
Le jazz manouche est né de la rencontre entre Django Reinhardt et le jazz au début des années 1930. De cette union est né un style nouveau et une manière particulière d'interpréter le jazz qui a fait école. L'expression "jazz manouche" s'est imposée pour qualifier la musique de Django Reinhardt et de ses successeurs. Cependant, on trouve différentes expressions telles que "jazz tsigane", "swing gitan" ou "gypsy swing". Ces termes désignent plus ou moins la même chose.
Au cours des siècles, les descendants de tribus nomades originaires du nord de l'Inde se sont dispersés à travers le Proche-Orient, l'Europe de l'Est, puis l'Europe occidentale. Ils étaient appelés Bohémiens ou Égyptiens. En français, on utilise souvent "Gitan" comme synonyme de "Tsigane", mais cela peut être source de confusion, car différentes communautés se sont formées au sein du peuple Tsigane : Sinti, Gitans, Manouches.
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La musique des Tsiganes s'est toujours mêlée à d'autres genres, intégrant des éléments propres à la culture du pays d'accueil tout en préservant une identité forte. En Andalousie, ils ont adopté la guitare et la langue espagnole, mais ont teinté leur flamenco d'une émotion distinctive. En Hongrie, les musiques de danse et de recrutement militaire ont donné naissance à la musique dite tzigane.
Ces traits (virtuosité instrumentale, expressivité affective, improvisation) se retrouvent également dans le jazz manouche.
À la fin de la Première Guerre mondiale, la famille Reinhardt s'installe près de Paris, dans la Zone. Dans la capitale, la vogue est au musette. Les accordéonistes sont les rois des bals et des guinguettes, accompagnés par des banjoïstes Gitans. Les musiciens tziganes ont inclus les valses à leur répertoire.
La valse musette est influencée par l'accompagnement des musiciens tsiganes, qui introduisent liberté rythmique et richesse harmonique dans un style plus "raide". Gitans et Manouches contribuent à l'éclosion d'un courant plus proche du jazz, le swing musette, illustré par Gus Viseur et Tony Murena.
En 1928, Django Reinhardt est contacté par Jack Hylton, chef d'un orchestre anglais de "jazz". Cependant, la nuit de sa rencontre avec Hylton, la roulotte de Django est détruite dans un incendie. Grièvement brûlé, il réapprend la guitare pendant son hospitalisation, élaborant une technique qui lui permet de composer les accords avec les trois doigts valides de sa main gauche.
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Peu après sa sortie, il rencontre les frères Reinhardt. Ils sont invités à écouter des disques de jazz de Duke Ellington, Louis Armstrong, Eddie Lang et Joe Venuti. Pour Django, c'est une révélation.
Après la guerre, le succès de Gus Viseur diminue et il émigre au Canada en 1960, avant de revenir en France en 1969. Il fait partie des premiers accordéonistes à pratiquer le jazz manouche et l'improvisation, des styles jusqu'alors quasi exclusivement réservés aux guitaristes. Il propose un swing particulier, propre à l'accordéon, qui influencera des générations d'accordéonistes.
Une compilation des plus belles valses musettes, concoctée en 1994 par Didier Roussin pour le label Frémeaux, met en lumière quelques perles de l'accordéon et du bal musette, parues entre les années 1930 et 1943, considérées comme l'âge d'or de la valse musette. Parmi ces joyaux, on retrouve "La Flambée montalbanaise", "Swing valse", "Coeur vagabond", "La valse des niglos", "Brise napolitaine", ainsi que les incontournables "Passion" et "Indifférence". Ces douceurs sont interprétées par des musiciens d'exception, souvent leurs créateurs, tous spécialistes de la valse en mineur : Gus Viseur et Tony Murena, compositeurs essentiels de cette époque et révolutionnaires du style, qui ont incorporé une large dose de swing et de jazz dans leur musique tout en s'inspirant des manouches.
Quelques titres emblématiques de Gus Viseur :
"Swing valse" est un morceau emblématique de Gus Viseur. RadioMonitor a détecté la diffusion de ce morceau, interprété par Gus Viseur, sur la radio Radio Bonheur, le 19 juillet 2025. RadioMonitor permet de suivre la musique en direct et offre une vue claire de la programmation musicale en France.
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"Swing-Valse" peut être un morceau difficile à jouer. La séquence harmonique dans la fin de la partie A du morceau, là où ça fait tat' tali lali la taa taa etc…, peut être déroutante. Il en va de même pour certains passages dans la partie B du thème.
Dans l'esthétique jazz, il est possible de changer ou de "substituer" les accords, si la mélodie s'y prête. Il est aussi possible de changer la basse d'un accord de septième et de la remplacer par une substitution tritonique.
Il n'est pas toujours nécessaire de comprendre les enchaînements harmoniques pour jouer ou improviser. Certains musiciens jouent cette musique sans connaître le solfège.
L'accordéon n'est pas né à Paris, mais y a trouvé un terrain d'expression privilégié dès la fin du XIXe siècle. Avec l'exode rural et l'industrialisation, la capitale accueille de nouveaux habitants, venus de toute la France, parmi lesquels de nombreux Auvergnats. Ces derniers apportent avec eux leur musique traditionnelle et l'accordéon. Le bal musette, né dans les faubourgs de Paris, devient un phénomène social majeur. Les salles de danse, appelées guinguettes, fleurissent dans des quartiers comme Belleville, Ménilmontant ou la Bastille. Des figures comme Emile Vacher popularisent le style musette, avec un mélange de valses, de javas, de polkas et de tangos, où l'accordéon est roi.
À la charnière du XIXe et du XXe siècle, Paris attire une mosaïque de populations venues chercher du travail et un avenir meilleur. Les Auvergnats, en particulier, s'installent dans les quartiers populaires de l'est parisien, et leur influence musicale se fait rapidement sentir. L'accordéon, tout juste arrivé dans les bagages des migrants, s'impose comme l'instrument du peuple. Dans les ruelles pavées et les arrière-salles enfumées, le son de l'accordéon se mêle peu à peu à celui des guitares, cuivres et percussions diverses. Initialement cantonné aux airs traditionnels auvergnats, l'instrument s'adapte, se métisse et adopte les rythmes de la capitale. Sous les doigts habiles de musiciens itinérants, la valse musette prend forme, fusion de mélodies rustiques et d'influences cosmopolites amenées par les Italiens, les Espagnols ou les Arméniens. Son volume sonore, supérieur à celui des instruments à vent traditionnels, permet d'animer les bals en plein air et d'attirer les danseur·euse·s jusque tard dans la nuit.
Très vite, les fabricants parisiens perfectionnent la facture de l'instrument, proposant des modèles robustes, adaptés à une utilisation intensive. Au fil des années, l'accordéon s'inscrit durablement dans le paysage sonore de Paris, accompagnant les moments de fête comme les instants de mélancolie.
Il s'invite dans les mariages et les enterrements, dans les manifs et les révoltes, devenant le fil conducteur de la mémoire collective des quartiers populaires. Cette naissance parisienne de l'accordéon marque le début d'une aventure musicale.
Entre les deux guerres, l'accordéon s'impose comme l'instrument populaire par excellence. Les bals musette continuent d'attirer une population bigarrée : ouvriers, artisans, artistes et même quelques bourgeois curieux. Le cinéma et la chanson contribuent aussi à l'essor de l'accordéon, avec de grands noms comme Maurice Chevalier, Mistinguett ou Edith Piaf, qui chantent sur des airs d'accordéon, accompagnant les rêves et les peines du peuple parisien.
Dans l'effervescence des années folles et la douce insouciance retrouvée après les tourments de la Première Guerre mondiale, Paris devient le laboratoire musical de l'Europe. L'accordéon, solidement ancré dans les bals populaires, incarne alors l'âme vibrante de la capitale. Durant l'entre-deux-guerres, le bal musette n'est plus seulement un espace de danse, mais un véritable théâtre social où se croisent ouvriers, artistes de Montmartre, bohémiens et nouveaux arrivants en quête de fraternité. Les bals affichent complet dans les guinguettes de la Bastille, et l'accordéoniste tient une place centrale. Improvisateur hors pair, souvent autodidacte, il joue de la valse à la java, du paso-doble au tango, épousant les émotions de la foule. Derrière l'instrument se cache souvent une histoire d'exil ou de migration, de nombreux accordéonistes étant d'origine italienne, piémontaise ou vénitienne, et leur technique va largement influencer le style musette. L'accordéon devient un langage universel, celui de la nostalgie et de l'espoir mêlés, racontant dans chaque note la vie ouvrière, les amours contrariées, les solidarités de quartier et les espoirs du lendemain.
L'instrument rayonne aussi bien sur le pavé que sur grand écran. Les films de Marcel Carné, René Clair ou Jean Renoir, baignés dans la lumière dorée de Paris, sont rythmés par la complainte de l'accordéon, servant de toile sonore aux histoires d'amour impossibles et aux drames du peuple. La chanson française s'empare du phénomène, avec Maurice Chevalier, Mistinguett, Fréhel et plus tard Edith Piaf, tous chantant au tempo de l'accordéon.
Mais l'accordéon n'est pas seulement un symbole festif ; il accompagne aussi la gravité de l'époque. Dans les années 1930, alors que la crise frappe et que les tensions sociales s'aiguisent, l'accordéon se fait l'écho des revendications ouvrières et des mouvements de solidarité. Sous la lumière blafarde des réverbères ou dans la chaleur des arrière-salles, l'accordéon se fait alors le cœur battant de Paris, tissant un lien indéfectible entre tradition populaire, innovation musicale et modernité urbaine.
Après la Seconde Guerre mondiale, l'accordéon connaît un véritable âge d'or. Les bals musette sont au sommet de leur popularité et l'accordéoniste est au centre de la fête. Des artistes comme Yvette Horner, Gus Viseur ou Jo Privat deviennent de véritables vedettes, chacun apportant ses innovations : le swing musette, l'introduction du jazz, du tango ou même du be-bop. L'accordéon est aussi l'instrument de la nostalgie, celui qui accompagne les souvenirs d'enfance, les départs à la guerre, les amours de jeunesse. Durant cette période faste, l'accordéon parisien s'impose comme le cœur palpitant des nuits de la capitale. Les bals musette éclatent littéralement de vie, véritables ruches humaines où l'on vient oublier les peines de la guerre et célébrer la fraternité retrouvée. On le retrouve au coin de chaque rue ou dans la lumière tamisée des guinguettes, et l'accordéon imprime sa cadence à la ville, tissant une atmosphère à la fois joyeuse et mélancolique.
C'est l'époque où la figure de l'accordéoniste atteint une aura quasi mythique. Yvette Horner, coiffée de son éternel chignon, devient l'égérie du Tour de France, faisant swinguer les foules sur les places des villes et villages. Jo Privat, avec sa gouaille légendaire, transforme le "Balajo" en temple du musette. Gus Viseur, surnommé le "Charlie Parker de l'accordéon", insuffle au style musette le souffle du jazz, osant l'improvisation effrénée et des harmonies nouvelles. Chacun de ces artistes repousse les limites du genre.
Les maisons de disques s'arrachent les nouveaux talents, multipliant les enregistrements et les tournées. À la radio, sur les ondes de Radio Luxembourg ou Radio Paris, les émissions dédiées à l'accordéon connaissent un succès phénoménal. Les paroliers puisent dans la réalité populaire pour écrire des chansons qui traverseront le temps, comme "Fleur de Paris", "Reine de Musette", ou encore "Sous les ponts de Paris". L'accordéon devient bande-son officielle des moments de liesse comme des jours de peine.
Ce rayonnement ne s'arrête pas aux frontières de la ville. Dans toute la France, on se met à danser la java, la valse ou le paso-doble sur les accords venus de Paris. Les communautés immigrées, italiennes mais aussi auvergnates, continuent d'apporter leur savoir-faire, enrichissant la palette sonore du musette par de subtiles variations rythmiques et mélodiques.
Dans les arrière-salles des cafés ou sur les pavés mouillés du quartier de la Bastille, l'accordéon s'invite aussi dans la chanson française et le cinéma. Edith Piaf, Charles Trenet, Lucienne Delyle ou André Claveau s'emparent de son timbre et donnent à leurs refrains une profondeur émotionnelle inimitable. Dans ce climat d'effervescence, l'accordéon évolue techniquement. Les facteurs d'instruments perfectionnent les modèles chromatiques, permettant aux musiciens d'explorer de nouveaux registres et d'oser des arrangements audacieux.
L'âge d'or des années 1940-1950 restera gravé dans la mémoire parisienne comme un moment de grâce, où l'accordéon a transcendé son rôle de simple accompagnateur pour devenir le symbole vivant d'une ville en pleine renaissance.
Avec l'arrivée du rock, de la pop et l'évolution des goûts musicaux, l'accordéon perd de sa centralité dans la musique populaire. Les bals musette disparaissent peu à peu, remplacés par d'autres formes de divertissement. Dans les années 1970 et 1980, de nouvelles générations d'accordéonistes explorent des styles différents. Certains, comme André Verchuren ou Marcel Azzola (qui accompagna Jacques Brel dans "Vesoul"), restent fidèles à la tradition, tandis que d'autres s'ouvrent au jazz, à la musique classique ou même à la chanson engagée.
Si l'on observe le paysage musical des années 1960, l'accordéon, autrefois roi incontesté des bals populaires, doit faire face à une révolution culturelle sans précédent. Les rythmes du rock'n'roll venus d'outre-Atlantique, la vague yéyé, puis la pop anglo-saxonne bouleversent les habitudes et séduisent les nouvelles générations avides de modernité et d'expérimentations. Cette irruption de sons électriques et de guitares amplifiées marginalise peu à peu l'accordéon.
Pourtant, loin de disparaître, l'instrument amorce une mue profonde. De nombreux accordéonistes refusent de s'enfermer dans la nostalgie musette et cherchent à adapter leur répertoire ainsi que leur jeu aux évolutions de l'époque. Certains cultivent la fidélité aux danses traditionnelles, perpétuant le bal populaire dans les campagnes et les quartiers ouvriers. D'autres, plus audacieux, embrassent la modernité musicale. L'arrivée de virtuoses tels que Marcel Azzola, dont le solo dans "Vesoul" de Jacques Brel marque toute une génération, témoigne de la capacité de l'accordéon à s'immiscer dans la chanson française moderne. André Verchuren, figure emblématique du bal musette, conquiert la télévision et le disque, adaptant les grands succès populaires à la sonorité familière de l'accordéon. Dans la même période, certains artistes revendiquent un retour aux racines et à la richesse du répertoire traditionnel.
Dans les années 1970 et 1980, l'accordéon s'ouvre à l'expérimentation. Des musiciens comme Daniel Colin, Jean Corti ou Richard Galliano, influencés par le jazz et les musiques du monde, repoussent les frontières de l'instrument. Galliano, en particulier, s'inspire du jazz, du tango argentin et de la musique classique, réinventant la palette expressive de l'accordéon, tout en restant fidèle à l'esprit du musette. À la même époque, des groupes de rock alternatif et de chanson engagée intègrent l'accordéon dans leurs compositions, lui offrant une nouvelle visibilité auprès d'un public plus jeune.
L'institutionnalisation de l'accordéon, avec son entrée dans les conservatoires et les grandes écoles de musique, marque une étape décisive de cette transformation. L'instrument, longtemps considéré comme "populaire" voire "vulgaire", acquiert ses lettres de noblesse auprès des musicologues et des pédagogues. Parallèlement, la facture instrumentale évolue. Les fabricants perfectionnent les systèmes de claviers, de registres et les mécanismes internes, offrant aux accordéonistes des possibilités d'expression élargies. Les modèles électriques ou MIDI font leur apparition, permettant à l'accordéon de dialoguer avec les univers électroniques et synthétiques.
Cette période de transition, faite à la fois de pertes et de renouveaux, a permis à l'accordéon de survivre et, surtout, de se réinventer. Loin d'être relégué au rang de simple souvenir, il s'affirme comme un instrument caméléon, capable d'embrasser la tradition tout en se projetant dans la modernité. En se diversifiant, la pratique de l'accordéon nourrit une grande variété esthétique, de la salle de bal à la scène de jazz. Ainsi, la période post-1960, bien qu'elle ait été marquée par des bouleversements profonds pour l'accordéon, a aussi jeté les bases de sa renaissance contemporaine. L'instrument porte désormais en lui cette dualité féconde.
Depuis les années 2000, l'accordéon connaît un regain d'intérêt, grâce à des artistes qui réinventent les codes et s'approprient l'instrument pour exprimer toute la diversité de la musique parisienne contemporaine. On le retrouve dans la chanson française, le jazz, les musiques du monde, voire dans la...
Récemment, tandis que les "Victoires de la Musique" étaient célébrées, le monde de l'accordéon a également son propre événement annuel : le Prix Gus Viseur. Ce prix prestigieux est décerné chaque année, et les membres de l'Académie Gus Viseur sélectionnent une personnalité du monde de l'accordéon pour recevoir cette distinction. Cette année, c'est Nathalie Bernat, accordéoniste, cabrettaïre et chef d'orchestre établie dans le Tarn depuis plusieurs années, qui a été honorée du Prix Gus Viseur.
De 1938 à 1942, Gus Viseur dirige son propre orchestre, une formation qui a marqué son époque. Voici la composition de cet ensemble :
Il est à noter que certains musiciens ont participé à plusieurs orchestres simultanément.
A titre de comparaison, voici la composition du Hot Club de France Quintette, un autre ensemble musical important de l'époque:
| Instrument | Musicien(s) | Période |
|---|---|---|
| Guitare | Reinhardt, Django | |
| Guitare | Reinhardt, Joseph | |
| Guitare | Chaput, Roger | 1934-1935, 1938 |
| Guitare | Ferret, Pierre | 1935-1937, 1939 |
| Guitare | Bianchi, Marcel | 1937 |
| Guitare | Barault, Pierre | 1937 |
| Guitare | Vees, Eugene | 1937-1939, 1941-1943 |
| Guitare | Llewelyn, Jack | 1946 |
| Guitare | Hodgkiss, Allan | 1946 |
| Guitare | Ferret, Jean | 1947 |
| Guitare | Ferret, Challin | 1948 |
| Guitare | Baumgartner, Henri "Louson" | 1948 |
| Violon | Grappelli, Stéphane | 1934-1940, 1947-1949 |
| Contrebasse | Vola, Louis | 1934-1938 |
| Contrebasse | Simoens, Lucien | 1936, 1946 |
| Contrebasse | Grasset, Roger | 1938 |
| Contrebasse | Soudieux, Emmanuel | 1939, 1941,1947 |
| Contrebasse | Luca, Francis | 1940 |
| Contrebasse | Rovira, Tony | 1940 |
| Contrebasse | Storme, Jean | 1943 |
| Contrebasse | Czabanyck, Ladislas | 1947 |
| Contrebasse | Pecori, Carlo | 1949 |
| Contrebasse | Masselier, Alf | 1950 |
| Contrebasse | Michelot, Pierre | 1951 |
| Clarinette, Saxophone alto | Rostaing, Hubert | 1940-1941, 1946... |
| Clarinette | Lluis, André | 1943 |
| Clarinette | Leveque, Gérard | 1943, 1947-... |
| Clarinette | Meunier, Maurice | 1947? |
| Clarinette, Saxophone alto | Ekyan, André | 1950 |
| Saxophnoe alto | Fol, Hubert | 1951 |
| Batterie | Fouad, Pierre | 1940-1941 |
| Batterie | Leonard, Gaston | 1943 |
| Batterie | Goode, Coleridge | 1946 |
| Batterie | Motta, Arthur | 1946 |
| Batterie | Jourdan, André | 1947 |
| Batterie | Martinon, Jacques | 1947? |
| Batterie | Ermelin, Fred | 1947 |
| Batterie | De Carolis, Aurelio | 1949 |
| Batterie | Masselier, Alf | 1950 |
L'accordéoniste Frédéric Viale a rendu hommage à l'accordéon club de Mouans-Sartoux, où il a commencé sa formation musicale sous la direction de Lucien Galliano, père de Richard.
tags: #accordéon #musette #Gus #Viseur #histoire
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